بواسطة رياض ابو عواد (AFP) – منذ 6 ساعة


هند رستم في خمسينيات القرن الماضي (ارشيف اف ب)

القاهرة (ا ف ب) - اثار رحيل مارلين مونرو الشرق نجمة السينما المصرية والعربية في الخسمينات ومطلع الستينات من القرن الماضي هند رستم، الجدل حول ادوارها في السينما ما بين الانوثة والاغراء وما بين كونها ساهمت في تشكيل تراث السينما المصري في الافلام ال 80 التي اسهمت في بطولتها.

والفنانة الراحلة صاحبة الاسم الفني هند رستم والدها حسين مراد، ولدت في حي محرم بك في الاسكندرية عام 1929 بعد ان شاركت في تقديم ما يقارب 80 فيلما في تاريخ السينما المصرية.

تتحدر الراحلة من اصول تركيه، وقد انتقلت للعيش مع والدتها بعد طلاقها من والدها كما انتقلت ووالدتها الى القاهرة بعد طلاق امها للمرة الثانية.

وهي كانت تشارك في الحفلات المدرسية بالرقص والغناء والتمثيل وقد اهتمت جدا بالسينما في الوقت الذي تراجعت فيه دراسيا.

جذبت هند رستم الانظار إليها خلال ترددها على الامكنة التي تصور فيها الافلام حيث قدمها للمرة الاولى المخرح محمد عبد الجواد في دور صغير في فيلم "ازهار واشواك". استمرت بتقديم هذه الادوار الصغيرة في 18 فيلما الا ان الفرصة اتيحت لها عندما اشتركت من ضمن فريق الكومبارس في فيلم "عزل البنات" حيث ظهرت وهي تركب الخيل الى جانب ليلى مراد في مشهد اغنية "اتمخطري يا خيل"، هذا المشهد الذي نقلها الى الادوار الثانية في السينما المصرية.

وعملت مع المخرج حسن رضا الذي تزوجته بعد ان اسند لها دور البطولة الثانية في فيلم "العقل زينة" الذي فشل فشلا ذريعا. فابتعدت بعدها لفترة عن الوسط الفني بعد ان انجبت ابنتها الوحيدة.

وعادت لتقديم الادور الصغيرة بعد طلاقها من حسن رضا الى ان حصلت على دور البطولة في افلام "بن حميدو" و"لا انام". وقد نقلها المخرج يوسف شاهين الى موقع النجومية عندما شاركته في فيلم "باب الحديد" اول فيلم عربي ينافس على جائزة الدب الذهبي في مهرجان برلين، بعد ان كانت شاركت بدور صغير في اول افلامه "بابا امين".

بعد بلوغها النجومية، بدأت الصحافة المصرية تطلق عليها القاب مثل مارلين مونرو الشرق وملكة الاغراء. وانطلقت لتصبح من اقوى المنافسات لنجمات وقفت وراءهم يوما في ادوار صغيرة مثل فاتن حمامة وكاميليا وليلى ومراد وغيرهن.

وهذه الالقاب التي منحت للفنانة الراحلة كانت هي نفسها رفضتها في احدى مقابلاتها الصحفية عندما اكدت ان "مفيد فوزي اطلق هذا اللقب علي وانا اغضب كلما سمعت احدا يردده. لكنني استفدت منه في حينه. عندما قرأته انتبهت لادواري وأصبحت أكثر دقة في اختيار ادواري".

وقالت في لقاء اخر انها "لم تقدم سوى خمسة افلام من بين 80 فيلما، يمكن أن تكون قد قامت فيها بدور اغراء رغم انها لا توافق على ذلك".

ومن جهته وافق الناقد طارق الشناوي على الرؤية التي تقدمها الفنانة الراحلة مشيرا الى ان اعتبار "هند رستم نجمة اغراء نظرة ضيقة. فالصحيح ان نقول ان هند رستم تساوي الانوثة والفارق شاسع".

وتابع "ما هو الاغراء بمعناه المباشر في فيلم مثل +انت حبيبي+ عندما كان فريد الأطرش يغني في القطار +يا مجبل يوم وليلة+ وهى ترقص بالجلباب البلدي.. فتخطف العين كذلك في دور +هنومة+ في رائعة يوسف شاهين +باب الحديد+. ليس غواية او اغراء بجردل الكازوزة ولكنها الأنوثة".

ورأى الشناوي ان "الصراع بين رهان الرقة الذي سيطر على نجمات التمثيل فى ذلك الزمان فاتن حمامة وماجدة ومريم فخر الدين وشادية، كان يقابله من الجانب الاخر وبأسلوب منفرد أنوثة هند رستم التي لم تقدم افلام اغراء".

الا ان ما رآه الناقد السينمائي طارق الشناوي الذي قدم رؤية مغايرة عما هو سائد في الساحة النقدية والجماهيرية والفنية المصرية في الافلام التي قدمتها هند رستم للسينما المصرية، يخالفه المخرج المصري الاهم الان في الساحة الفنية المصرية داود عبد السيد.

فهو رأى ان "الفنانة الراحلة لها مكانها في تاريخ السينما المصرية من خلال الافلام التي قدمتها. الا اني ارى انها ممثلة عادية ولم اعتبر ما قدمته في الاغراء ينطبق عليها مفهوم الاغراء الفني، لان الاغراء كفن شيء اخر يختلف عما رايناه في الافلام التي قدمت فيها مثل هذه الادوار".

والحقيقة ان نجمة سينمائية بمستوى هند رستم استطاعت ان تقدم ادوار في تلك الفترة متنوعة تتضمن قدرا كبيرا من الجرأة سواء في ادائها او موضوعها الذى تطرحه مقارنة بقريناتها من النجمات السينمائيات في حينه، اذا استثنينا الفنانة نادية لطفي التي خاضت المجال ايضا بقوة وبجراءة مغايرة عن نجمات ذلك الزمن.

تركت هند رستم وراءها عدد من الافلام التي اختيرت لتكون من بين اهم مائة فيلم في تاريخ السينما المصرية، من بينها "باب الحديد" و"رد قلبي" و"بين السماء والأرض" و"صراع في النيل".

ومن اجمل افلامها ايضا "اشاعة حب" مع الراحلين يوسف بك وهبة وسعاد حسني وعبد المنعم ابراهيم وعمر الشريف و"شفيقة القبطية" و"الراهبة" وغيرها.

واعتزلت الحياة الفنية بعد زواجها بعدة سنوات من الطبيب محمد فياض، فقررت ان تعتزل الفن وان تقف الى جانب زوجها حيث رأت انه من الصعب ان تبقى وقتا طويلا خارج المنزل في الاستوديوهات بما لا يتفق مع عمل زوجها كطبيب.. وقد امضت معه 50 عاما من حياتها.

أما اخر فيلم قدمته على شاشة السينما في العام 1979 فكان "حياتي عذاب".

المصدر:
http://www.google.com/hostednews/afp/art...e0d7b3.281

---

المصري اليوم
Tue, 09/08/2011 - 20:04

شيعت جنازة هند رستم أو مارلين مونرو السينما المصرية، التى توفت الاثنين عن عمر يناهز 80 عاما إثر تعرضها لأزمة صحية دخلت على أثرها المستشفى منذ عدة أيام.

ولدت هند حسن مراد رستم فى نوفمبر عام 1931 بحى محرم بك بمدينة الإسكندرية، وكان أول ظهور لها على شاشة السينما فى دور كومبارس عام 1954 حيث ظهرت فى مشهدين فقط فى دور فتاه «معتوهة» وذلك فى فيلم «الستات مايعرفوش يكدبوا»، للمخرج «محمد عبدالجواد» وكانت البطولة لـ«شادية»، «إسماعيل ياسين» و«شكرى سرحان» وقبل أن تصبح كومبارس ناطق كانت مجرد كومبارس صامت تردد الأغنيات فى فيلم «غزل البنات» مع الفنانة ليلى مراد.

وساقتها الصدفة إلى مكتب شركة الأفلام المتحدة عام 1946 لتشارك بعد ذلك بدور صغير مع الفنان يحيى شاهين فى فيلم «أزهار وأشواك» عام 1947، ثم توالت بعد ذلك الأدوار الصغيرة حتى التقت بالمخرج حسن رضا الذى تزوجت منه وأنجبت ابنتها بسنت وبدأت رحلة النجومية فى السينما، حيث كانت تؤدى بعض الرقصات، إلى جانب التمثيل. وعلى يد المخرج حسن الإمام الذى أسند إليها الأدوار البارزة فى تاريخ حياتها لم تمثل فى المسرح، قدمت «هند رستم» مع «إسماعيل ياسين» عـدة أعمال أهمها «ابـن حـميـدو» عام 1957 للمخـرج «فطين عبدالوهاب» ثم توهجت مع «صلاح أبو سيف» فى «لا أنام» عام 1957.. ووصلت إلى مرحلة النضج الفنى فى «صراع فى النيل» لـ«عاطف سالم» عام 1959.

استطاعت هند رستم أن تعبر عن تقلبات الأنثى ولهيب مشاعرها عبر الجسد الملتهب بالعواطف دون أن تعرى جسدها.. وهذا مــا فعلته أيضا فى «رجل بلا قلب» عـام 1960 أمــام «يحيى شاهين» وأيضـاً فى مشـــاهد قليلة مـن فيلم «إشـــاعة حب» فى نفس العام للمخـرج «فطين عبدالوهاب»، نجحت «هند رستم» فى أن تتميز وأن تبدو النجمة التى تهافت عليها الجميع لتكون بحق نموذج الفنانة الموهوبة فى السينما المصرية، الذى شكل حالة خاصة فى الأداء، فرغم أن أدوار البطولة الأولى كانت إغراء مثل «الجسد» إلا أنها لم تلبث أن غيرت من هويتها فى «باب الحديد» و«امراة على الهامش».

بعد ذلك عملت دورا كوميديا متميزا فى «حب وحب»، استفاد حسن الإمام من مواهبها وقدمها فى أحسن أدوارها كما لمعت فى دور قصير فى «كلمة شرف» كما ظهرت موهبتها التمثيلية من خلال فيلم «الخروج من الجنة» مع الفنان فريد الأطرش، حيث قامت بالتمثيل فقط فى الفيلم دون أداء أى استعراضات وحصلت على العديد من الجوائز عن أفلامها خاصة «الجبان والحب» عام 1975 وصارت هند رستم أشهر وأهم نجمة إغراء فى عالم السينما المصرية

وتزوجت أيضا من الطبيب المعروف الدكتور محمد فياض اشتهرت بألقاب: «ملكة الإغراء» «مارلين مونرو الشرق» وفى أواخر السبعينيات قررت هند رستم اعتزال العمل الفنى، وكان آخر أعمالها السينمائية فيلم «حياتى عذاب» عام 1979 وكان آخر ظهور إعلامى لها فى برنامج مصر النهاردة منذ عام تقريبا بعدما قررت إنهاء حالة العزلة التى فرضتها على نفسها عقب رحيل زوجها الدكتور محمد فياض.

المصدر:
http://www.almasryalyoum.com/node/484864

---

المصري اليوم
Tue, 09/08/2011 - 20:04

شيعت جنازة هند رستم أو مارلين مونرو السينما المصرية، التى توفت الاثنين عن عمر يناهز 80 عاما إثر تعرضها لأزمة صحية دخلت على أثرها المستشفى منذ عدة أيام.

ولدت هند حسن مراد رستم فى نوفمبر عام 1931 بحى محرم بك بمدينة الإسكندرية، وكان أول ظهور لها على شاشة السينما فى دور كومبارس عام 1954 حيث ظهرت فى مشهدين فقط فى دور فتاه «معتوهة» وذلك فى فيلم «الستات مايعرفوش يكدبوا»، للمخرج «محمد عبدالجواد» وكانت البطولة لـ«شادية»، «إسماعيل ياسين» و«شكرى سرحان» وقبل أن تصبح كومبارس ناطق كانت مجرد كومبارس صامت تردد الأغنيات فى فيلم «غزل البنات» مع الفنانة ليلى مراد.

وساقتها الصدفة إلى مكتب شركة الأفلام المتحدة عام 1946 لتشارك بعد ذلك بدور صغير مع الفنان يحيى شاهين فى فيلم «أزهار وأشواك» عام 1947، ثم توالت بعد ذلك الأدوار الصغيرة حتى التقت بالمخرج حسن رضا الذى تزوجت منه وأنجبت ابنتها بسنت وبدأت رحلة النجومية فى السينما، حيث كانت تؤدى بعض الرقصات، إلى جانب التمثيل. وعلى يد المخرج حسن الإمام الذى أسند إليها الأدوار البارزة فى تاريخ حياتها لم تمثل فى المسرح، قدمت «هند رستم» مع «إسماعيل ياسين» عـدة أعمال أهمها «ابـن حـميـدو» عام 1957 للمخـرج «فطين عبدالوهاب» ثم توهجت مع «صلاح أبو سيف» فى «لا أنام» عام 1957.. ووصلت إلى مرحلة النضج الفنى فى «صراع فى النيل» لـ«عاطف سالم» عام 1959.

استطاعت هند رستم أن تعبر عن تقلبات الأنثى ولهيب مشاعرها عبر الجسد الملتهب بالعواطف دون أن تعرى جسدها.. وهذا مــا فعلته أيضا فى «رجل بلا قلب» عـام 1960 أمــام «يحيى شاهين» وأيضـاً فى مشـــاهد قليلة مـن فيلم «إشـــاعة حب» فى نفس العام للمخـرج «فطين عبدالوهاب»، نجحت «هند رستم» فى أن تتميز وأن تبدو النجمة التى تهافت عليها الجميع لتكون بحق نموذج الفنانة الموهوبة فى السينما المصرية، الذى شكل حالة خاصة فى الأداء، فرغم أن أدوار البطولة الأولى كانت إغراء مثل «الجسد» إلا أنها لم تلبث أن غيرت من هويتها فى «باب الحديد» و«امراة على الهامش».

بعد ذلك عملت دورا كوميديا متميزا فى «حب وحب»، استفاد حسن الإمام من مواهبها وقدمها فى أحسن أدوارها كما لمعت فى دور قصير فى «كلمة شرف» كما ظهرت موهبتها التمثيلية من خلال فيلم «الخروج من الجنة» مع الفنان فريد الأطرش، حيث قامت بالتمثيل فقط فى الفيلم دون أداء أى استعراضات وحصلت على العديد من الجوائز عن أفلامها خاصة «الجبان والحب» عام 1975 وصارت هند رستم أشهر وأهم نجمة إغراء فى عالم السينما المصرية

وتزوجت أيضا من الطبيب المعروف الدكتور محمد فياض اشتهرت بألقاب: «ملكة الإغراء» «مارلين مونرو الشرق» وفى أواخر السبعينيات قررت هند رستم اعتزال العمل الفنى، وكان آخر أعمالها السينمائية فيلم «حياتى عذاب» عام 1979 وكان آخر ظهور إعلامى لها فى برنامج مصر النهاردة منذ عام تقريبا بعدما قررت إنهاء حالة العزلة التى فرضتها على نفسها عقب رحيل زوجها الدكتور محمد فياض.

المصدر:
http://www.almasryalyoum.com/node/484864

---

الاربعاء, 10 أغسطس 2011

كتب إبراهيم العريس

... وكأنها، قبل أن تموت، انتظرت تغييراً في مصر يعيد بلدها الحبيب هذا الى ما كانت تتصور أنه العصر الذهبي، العصر الذي شهد ذروة تألقها بوصفها فنانة لا توجَد ويوجَد فنّها الا مترافقاً مع الحرية. هذه الحرية، التي مكَّنتها من أن تلعب أدواراً في أفلام ذلك العصر المدهش في تاريخ مصر، تعكس توقاً مصرياً عاماً الى دخول العصر وجعل الفن أداة للانعتاق. ولسنا نعني هنا انعتاقاً سياسياً يمكن ان يقال كشعار ويمارس ما هو عكسه تماماً، بل هو انعتاق اجتماعي كان من شأنه آنذاك ان ينهي حقبة كانت تَحُول، بين أمور كثيرة أخرى، بين بنات مصر ولعبهنّ على الشاشة أدواراً تشاكس المحظورات. قبل هند رستم وبعض «الآمازونيات» الأخريات، من ذوات الجذور التركية على أي حال، لم يكن لفتاة مصرية ان ترضى بأن تلقب ملكة إغراء، لكن هند قبلت... بل اكثر من هذا: هي قبلت بأن يكون اولُ ظهور شعبيّ كبير وواعد لها عبر ملصقات انتشرت في شوارع المدن العربية تحمل صورتها المرسومة بأسلوب «الكيتش» وتعلوها عبارة تقول: هذه المرأة خانت زوجها! لم يكن هيّناً ان تبدأ ممثلة مسارها الفني على هذا النحو، لكنّ هند رستم فعلتها، بل ظلت طوال حياتها مندهشة أمام دهشة الناس الدائمة لما فعلت!

كان الملصق لفيلم «اعترافات زوجة» الذي عُرض أواسط خمسينات القرن العشرين، فهل نقول إنه خلق من حول الفنانة الشابة (كانت بالكاد تجاوزت العشرين في ذلك الحين) سوءَ تفاهم جعلها بسرعة «مارلين مونرو الشرق»؟ بالتأكيد، لكنه سوء التفاهم الذي أعطاها شعبية مدهشة، وإن كانت اول الأمر على حساب أدائها الفني الذي لم يُلحظ في شكل واضح إلا لاحقاً... بل بعد سنوات عديدة من قنبلة الأداء التي لن تُنسى أبداً، والتي حملت اسم «هنومة» في رائعة يوسف شاهين «باب الحديد».

اليوم لو سألنا أيَّ ناقد ومؤرخ للسينما العربية عن أفضل عشرة أداءات في تاريخ هذه السينما، ستكون هند رستم «هنومة» في مكان متقدم بين المجموعة. لكن هذا لن يُلحظ إلا لاحقاً، كما قلنا، حين انتهت «لعنة» ذلك الفيلم وصار من الكلاسيكيات الكبرى في تاريخ السينما العالمية. وفي ضوء هذا الواقع الجديد نفسه، سيعود كثر للبحث عن هند رستم في أدوار صغيرة عابرة (كومبارس تقريباً) في أفلام شعبية سابقة على «اعترافات زوجة» أو «باب الحديد»، والمدهش في ذلك البحث ان حضور هند ولو في أدوار عابرة، عاد يلحّ بقوة مثل ضوء قمر كانت الغيوم حجبته. وأيّاً يكن الأمر هنا، فإن هند، التي منذ نالت اللقب «الإغرائي» أواسط الخمسينات، صارت هي تَعتبر اللقب طُعم صيّاد تُجتذب الفريسة به لاكتشاف ما في خلفه من عمق إنساني وتوق الى الحرية، شرط ان يكون الصياد نفسه مبدعاً حقيقياً. ولا ريب أن تلك الفنانة الاستثنائية، والتي لم يعمّر حضورها على الشاشة اكثر من عشرين سنة اخرى (إذ اعتزلت نهائياً العام 1979 وكانت لا تزال دون الخمسين من العمر، رافضة ان تقاسم معجبيها كهولتها وشيخوختها بعدما قاسمتهم شبابها وأداءها في اكثر من سبعين فيلماً)، عرفت كيف تعطي افضل ما لديها، مع «الصلصة» الشكلية الخارجية أو من دونها، حين كانت تمثّل تحت إدارة مبدعين من طينة حسن الإمام أو عز الدين ذو الفقار أو احمد ضياء الدين وغيرهم، من الذين على خطى يوسف شاهين الذي خلّدها شكلاً وأداء وأنثوية، إذ جعلها أنثاه المشتهاة والمستحيلة في «باب الحديد»... أي حين صارت حضوراً مشعّاً وامرأة حرة في أفلام لا تُنسى، مثل «ردّ قلبي» و «شفيقة القبطية» و «الراهبة» و «الخروج من الجنة» و «حياتي عذاب» الذي كان عملها الأخير قبل الاعتزال.

في كل هذه الأفلام وغيرها، بدت هند رستم كما هي في حقيقتها: امرأة تتطلع الى الحرية... حريتها وحرية المجتمع الذي تعيش فيه... المجتمع الذي ما رحلت تاركته قبل يومين إلا - كما يخيّل إلينا - بعدما اطمأنت، إنْ عن خطأ أو عن صواب، الى انه استعاد من زمن الذهب قسطاً من حريته يكفيه كي يعيش من دونها.

المصدر: دار الحياة

محمد خير

جميلة الجميلات جاءت زمن الأبيض والأسود

شاركت في 74 فيلماً تنوعت بين الميلودراما والكوميديا


ينبعث صوت الناي في عربة القطار المزدحم، يهمهم فريد الأطرش «يا مقبل يوم وليلة، إطوي السكة الطويلة». لحظات وتدخل هند رستم من مقدمة العربة وهي ترقص بثوبها الأبيض الملائكي، فإذا بقطار الفلاحين الفقراء ينطلق في رحلة إلى الجنة. المشهد من فيلم «إنت حبيبي» ليوسف شاهين (1957)، والبطولة كانت للأطرش وشادية، لكن من يقدر على خطف الضوء من الساحرة الجميلة هند رستم (1929 ـــــ 2011) التي رحلت أول من أمس (راجع الكادر) وعاشت سنواتها الأخيرة في هدوء. «مارلين مونرو الشرق» كانت أجمل من أن تنسب إلى أحد. يعلّق قراء المواقع الإلكترونية على موت رستم بالدعاء لها بالرحمة والمغفرة. دعاء المغفرة طبيعي، لكنه يزداد في حالة الفنانين. ليست المسألة أن رستم كانت نجمة «إغراء». مشكلة هؤلاء مع الفن عموماً. دعوات مماثلة طاردت موت أمينة رزق، بل حتى فؤاد المهندس. أما هند، فاعتزلت قبل الزمن الذي صارت فيه الفنانة موزعةً بين العمل والإحساس بالخطيئة. هند لم تبرر نفسها ولم تشعر بأنها بحاجة إلى غفران. أما فنانات الإغراء الفج في السبعينيات، فاعتزلن لاحقاً وتحجّبن وتبرأن من كل شيء، قبل أن يعود معظمهن إلى مسلسلات دينية حتى انتهى هذا «البيزنس»، فعدن إلى أدوار «طبيعية» متحصنات وراء أحجبة ملونة. اعتزلت هند لأسباب لا علاقة لها بتحريم الفن، بل لأنّها ابنة الزمن الذي كان يؤمن بـ«صورة الفنان»، فقد فعلت ما فعلت ليلى مراد. المغنية الأسطورية التي اعتزلت في أوجها، منحت هند ظهورها الجماهيري الأول. في افتتاحية «غزل البنات» لأنور وجدي (1949) غنت مراد «اتمخطري واتمايلي يا خيل» وهي تركب حصانها. في الفيلم، كانت مراد ابنة الذوات العابثة، وخلفها كانت فتيات يحركن شفاههن بدلاً من الكورس. إحدى تلك الفتيات كانت الشابة هند حسين مراد رستم. بلى، لم يكن اسمها الفني مختلقاً. «رستم» هو جدها التركي الذي عمل ابنه حسين ضابطاً في البوليس المصري. ابنة مصر الكوزموبوليتانية كانت إسكندرانية مثل يوسف شاهين وعمر الشريف، ومثلهما أصبحت من علامات فن الأبيض والأسود.

في عمرها الثمانيني، لم تتوقع أن تعود صورتها مع الثورة المصرية لتغزو الجدران ضمن فنون الغرافيتي، صورتها في كل مكان وتحتها عبارة «هاجيبك من شرم يا سونة يا خاين». سونة على الجدران هو حسني مبارك. أما «سونة يا خاين» فكان عمر الشريف في «إشاعة حب» (1961). هنا ظهرت هند باسمها وصفتها الحقيقيين في الفيلم، كأنما إشارة إلى نجوميتها الهائلة في ذلك الوقت. الفيلم الذي أخرجه فطين عبد الوهاب جمع كوكبة ضمت إلى جانب الشريف ورستم كلاً من يوسف وهبي والصغيرة آنذاك سعاد حسني وعبد المنعم إبراهيم. مع ذلك، كانت رستم زهرة الفيلم ونجمته الأولى وضيفة شرفه. بدت في كامل ألقها وخفة ظلها وهي تؤدي دور نفسها كنجمة معروفة، ثم تقدم أداءً معاكساً عندما أصبحت «هنومة» في علامة يوسف شاهين الخالدة «باب الحديد». هنا لم تكن مجرد بنت تبيع «الكازوزة» في محطة القطار الكبيرة، بل حلم «قناوي» (يوسف شاهين) ورغبته وأمنيته المستحيلة. فنانة «الإغراء» وضعت اسمها أربع مرات في قائمة أهم مئة فيلم مصري. بالإضافة إلى «باب الحديد»، هناك «رد قلبي» لعز الدين ذو الفقار (1957)، و«صراع في النيل» لعاطف سالم (1959)، و«بين السماء والأرض» لصلاح أبو سيف (1959).

74 فيلماً قدمتها بين الكوميديا والميلودراما والشر والتشويق. قبل ظهورها مع «النجمة» ليلى مراد، قدمت دوراً في «أزهار وأشواك» لمحمد عبد الجواد (1947)، لكنه كان صغيراً إلى درجة أن فرصتها التالية مع مراد كانت ظهوراً صامتاً لكنه كان البداية. لم تقصر أبداً في الذهاب من النقيض إلى النقيض، من الراقصة «شفيقة القبطية» لحسن الإمام (1962) إلى «الراهبة» (1965) للمخرج نفسه، وكان إسماعيل ياسين في أوجه عندما شاركته «لوكاندة المفاجآت» لعيسى كرامة (1959)، ربما كان أكثر أدوارها جدية دورها القصير في «كلمة شرف» لحسام الدين مصطفى (1973)، وهو أحد أدوارها القليلة بالألوان. في نهاية العقد ذاته، قدمت «حياتي عذاب» لعلي رضا (1979)، قبل أن تغلق بابها عليها في حي الزمالك.

نقلا عن الأخبار العدد ١٤٨٤ الاربعاء ١٠ آب ٢٠١١.
http://www.al-akhbar.com/node/18720

The first on my top ten list for the sexiest Arabic actress

الله يرحمها

لروح هند ...