«راغتايم» لدوكتورو: أميركا... قبل خروجها الكبير الى العالم
السبت, 07 أغسطس 2010
لقطة من الفيلم الذي حققه فورمان عن الرواية.jpg
إبراهيم العريس
Related Nodes:
لقطة من الفيلم الذي حققه فورمان عن الرواية.jpg

كيـــف كانت أميركــــا، في السنوات الأخــــيرة قبل أن تصبح أميركا، لا نعني هنا أميركا الهنود الحمر قبل أن «يكتشفها» كريستوف كولومبوس، بل أميركا بداية القرن الشعرين، قبل ان «تكتشف» هي العالم، من طريق الرئيس ويلسون، ومن طريق الحرب العالمية الأولى، وتكتشف دورها في هذا العالم. طبعاً أميركا، قبل ذاك كانت موجودة، وموجودة كأمة وقارة وعالم، ولكن كان عليها، بعد، ان تخرج الى ذلك العالم الفسيح الآخر في حركة سيعطيها الاقتصاد، والسينما والاختراعات، ثم بؤس السنوات التي تلت انهيار البورصة، طابعها المعولم. وهذا أمّنه لها بالطبع، تدخلها في الحرب العالمية الأولى ومبادئ ويلسون... كما امّنته أيضاً تلك السمة «الكوزموبوليتية» التي كانت قد صارت للولايات المتحدة في شكل نهائي مبررة صفتها كـ «عالم جديد». فكيف كانت أحوال تلك الأمة قبل ذلك «الخروج الكبير»؟

> للاجابة عن مثـــل هذا الســـؤال قد يحتــــاج المرء الى قراءة عشــــرات الكتب، ومراجعــــة الكثير من المدوّنات والصور، وخصوصاً أفلام السينما. ولكن قد يكفيه قراءة روايــــة واحدة، على سبيل المثال، وهذه الرواية التي نقترحها هنا ليست، كما قد يتوقع البعض، عملاً لجون دوس باسوس، الذي يعتبر من أفضل الذين أرّخوا لأميركا القرن العشريـــــن، ادباً، بل لكاتــــب أكثر معاصرة، وربما أقل شهرة من صاحب «مانهاتن ترانسفير» و «يو إس إي»، نعني به ادغار لورانس دوكتورو... أما الرواية فهي «راغتايم» التي حوّلها ميلوش فورمان، في الثمانينات فيلماً، لم ينجح كثيراً، لأن ساعتين سينمائيتين ما كانتا قادرتين عن نقل أحداث تلك اللوحة البانورامية المدهشة، من الورق الى شاشة الفن السابع.

> في المقابل بدت صفحات الرواية التي تقل عن 300 صفحة قادرة على نقل صـــــــورة مدهشـــة لحيـــــاة بأكملها ولأمة تعــــيش ارهاصات ولادتها. ذلك ان «راغتايم» هي صـــــورة لكل التاريـــخ الأميركي كما كــــان يمكنه أن يظهــــر في العقــــد الأول من القــــرن العشريـــن. فإذا كان ليو فيريــــه، المغني الفرنسي الكبير، يتحدث في واحدة من أغانيــــه، عن عالم مملـــوء بالتظاهــــر والأنماط الاجتماعية والأحداث والهتاف، خالصـــاً الى وجـــــود «كاميرا تلفزيــون ملون» لتستوعــــب هذا كله... فإن ما لدينا هنا، في «راغتايم» هو تاريخ كامل متنوع وشديد التناقــــض... يبدو كلــــه وكأنه صنـــــع ليوضع داخل كتاب. فالرواية تتنقل بخفة وروعة بيـــــن الأحداث المتخيّلة والأحداث الحقيقية، بين الحياة العائلية الضيقة والأحداث السياسية الكبرى... تنتقــــل مـــن الحب والخيانــــة، الى الاقتصـــاد، الى الاختراعات والسينما ورجــــال الأعمال، والتمييز العنصري... في اختصار الى كل ما صنع أميركا التي نعرف.

> وكل هــــذا، كما أشرنا، على خلفية حكاية عائلية، يحدث للقارئ أنه بالكاد يتذكر وجودها بين الحين والآخر في هذه الرواية. فدوكتورو، آثر أن يعطي «راغتايم» منذ البداية طابع العمل الذي تتعاقب فيه، الأحداث المتنوعة، عامة كانت أو خاصة، مؤثّرة كانت أو عرضية، في تتابع توليفي، كان سلفه دوس باسوس رائداً فيه، كحلّ صالح لكتابة عمل يتسم بالتوثيق والتخييل في آن معاً. أما الايقاع العام الرابط للعمل - وهو ما اكتشفه ميلوش فورمان حين حققه فيلماً، وكانت تلك فضيلته الوحيدة - فهو ايقاع الكوميديا الموسيقية. وليس فقط لأن حياة أميركا الصاخبة في ذلك الحين كانت تعكس ذلك الايقاع، وليس لأن العنوان يحيل الى شيء مثل هذا لأن ترجمته تتحدث عن «زمن الموسيقى الراقصة الصاخبة»، بل لأن ثمة من بين شخصيات الرواية، شخصية موسيقي ومغني أسود يلعب دوراً أساسياً تشاركه فيه موسيقاه.

> اذاً، لدينا عمل صاخب متحرك، يربط التاريخ بصانعي التاريخ، والحياة بالخيال، ليقول في نهاية الأمر: هذه هي أميركا. فما هي أميركا «راغتايم» هذه؟ هي أولاً عائلة مهنة ربها صنع مواد تستخدم في الألعاب النارية، لكنه هنا يشارك في حملة المستكشف بيري نحو القطب الجنوبي. أما الأخ الأصغر في العائلة فإنه مغرم بامرأة حدث ان قتل زوجها عشيقاً لها. والشاب سيتعرف الى... ايما غولدمان، الزعيمة - في الحياة الواقعية - للتيار الفوضوي والنسوي في اليسار الأميركي. أما الأم، في العائلة فستلتقي بمهاجر اشتراكي يهودي ينتهي به الأمر الى الانطلاق في صناعة كانت حديثة ومجازفة في ذلك الحين: صناعة السينما.

> غيــــر ان حياة هــــذه العائلـــــة تتقاطـــــع، منذ أول الرواية الى آخرها مع حياة أميركا الأوسع: المهاجــــرون الذين يصلون ويوضعون في ايليس آيلند قبــــل فرزهـــــم، بين مقبــــول ومرفـــــوض، الأطفـــال الذين يدفعـــــون الى العمل الشاق في المناجــــم والمصانع والمسالـــخ، ما يجعلهم أكثر عرضــــة من البالغين لحوادث العمــــل المميتة... ثم المئــــة زنجي الذين يتـــم سحلهم في شتى الأراضــــي الأميركية كــــل يوم، في مقابل مئـــــة عامل مناجم يحترقــــون ومئة طفــــل يتشوهون. الاضــــطرابات العمالية التي يقمـــع معظمها بقـــــوة السلاح... ثم من جديد ايما غولدمان تلك المرأة التعبة النشطة التي تروح وتجيء في الروايـــــة كما يحلو لها. واذ نذكر ايما، لا بد من أن نذكــــــر الثورة. لكنها هنا الثورة المكسيكية، التــــي يعبــئ الرئيس ويلسون، ألوف الجنود مرسلاً اياهم لكي يذبحوا الثوار، في الوقت نفســــه الذي كـــــان يستعــــــد لأن يقوم بدور رجل السلام الطيّب في طول العالم وعرضه.

> اننــــا هنا في ازاء ولادة المستقبل. هذا المستقبل الذي يولد، فيما يولد، بيــــــن خطــــي سكة الحديــــد التي تمر هذه المرة داخل شوارع بوسطن، كما داخل شوارع نيويــــورك، وليـــــس كالحال القديمة، بين بوسطن ونيويورك: فالمترو - قطار اغوار المدن - ولــــد على تلك الشاكلة، وصار له ممر تحــــت الشوارع في المدينتين ما خلق عالماً جديداً كان من الصعب تصوّر وجوده قبلاً. المستقبل ولد، وكذلك الوهم، فالساحر «هوديني» موجود هنا أيضاً يلعب ألعاب الخفة أمام أعين تريد أن تصدقه، مع انها لا تريد ذلك... في جدلية جديرة بأن يبحث النمسوي فرويد في شأنها. وفرويد على أية حال، موجود هنا بدوره: انه يأتي، في الرواية زائراً نيويورك... فما هو أول تعليق له على المدينة؟ انه الدهشة أمام ندرة المراحيض العامة في مدينة لها كل هذه الحداثة! بيد ان رجل الاقتصاد القوي والماكر مورغان لا يهتم بالمراحيض، بل يجمع التحف القديمة حالماً بأن يبني لنفسه، يوماً، هرماً يكون قبراً له...

> هكذا، اذاً، تتقاطــــع كل هــــذه الأحداث والشخصيات في روايـــة، صحيــــح انها كتبت في العام 1975، لكنـــها في حقيقتهــــا تحمل ذهنية بداية القرن بكل اجتهاد... ولكن مـــــن منطلق نسف الأساطير التي صنعــــت أميركا. وادغار لورانس دوكتورو (المولود في برونكس النيويوركية العام 1931)، استوحى في كل اعماله الكبيرة، وعلى الدوام، تاريخ أميــــــركا وأساطيـــــرها، هو الذي يعتبـــــر، وخلال النصف الثاني من القرن العشرين، واحداً من أكبر الكتـــــاب الأميركيــــين الساخريــــن في لؤمهـــــم، والمبدعيـــــن في لجوئهم الى خيالهـــــم، وربطه بالتاريـــــخ الحقيقــــي والمتخــــيل لبلدهم، ومن أبرز أعمال دوكتورو، الى جانب «راغتـــــايم» «الترحيب بالأزمان الصعبة»، و «كتاب دانيال» و «بيلي باثغيت» (الرواية التي حولت فيلماً جيداً) و «معــــرض العالم» و «حياة الشعراء»، اضافـــة الى مسرحية له بعنـــوان «مشروبات قبل وليمة العشاء» صدرت في العام 1979.