تناولت قصيدة لعبة النهاية للشاعر أمل دنقل من ناحية بناءها وأثره في إنتاج المعني
وتوليده
وهناك طرق متعددة للولوج إلي القصيدة
وسوف أتحدث هنا عن طريقة قد يعدها البعض غير هامة للولوج إلي القصيدة ولكنها
في رأيي هامة رغم أنها ناحية شكلية بحتة
ذلك أن التطور الحديث في الطباعة هو المسئول الأول عن ظهورها بالإضافة لعامل
آخر جوهري متعلق بتطور القصيدة العربية بشكل خاص رغم أن تلك الظاهرة ليست
قاصرة علي الشعر العربي الحديث وحده بل طالت الشعر علي وجه العموم

كانت القصيدة العربية التقليدية ذات الشطرين والبحر الواحد لها شكل بصري واحد
لا يتغير في الكتابة أو الطباعة و لا يختلف من قصيدة لأخري اللهم إلا ما قام الشعراء
بتحديثه مثل الموشحات والأشكال المماثلة التي كان لها شكل بصري خاص يختلف
عن شكل القصيدة التقليدية إلا أن الشكل البصري فيها لم يكن مقصودا لذاته

عندما عمل التطور في القصيدة العربية وظهرت القصيدة الحديثة وقام الشعراء
بالتخلي عن البحر التقليدي ذي الشطرين وأحلوا مكانه السطر الشعري الذي يعتمد
علي تكرار تفعيلة واحدة وقاموا بإلغاء القافية لأسباب ليس هنا المجال للتعرض
لها من الناحية الفكرية والفنية بدأت تظهر أهمية الشكل الكتابي أو الطباعي للقصيدة
وهو تطور أيضا له علاقة بالتطور الحديث من ناحية طريقة الاتصال فقديما كان الشعر
يلقي سواء من الشاعر أو راويه أي أن التداول الشفاهي كان الأكثر حدوثا

وهنا أنقل بعض الملاحظات من كتاب ( الشفاهية والكتابية ) لوالتر ج . أونج صادر عن
سلسلة عالم المعرفة الكويت فبراير 1994

( لا بد من توجيه بعض العناية إلي الطباعة وذلك لأن الطباعة تدعم تأثيرات الكتابة
علي الفكر والتعبير وتعيد بناءها علي السواء ) ص 217

( لقد كان السمع وليس البصر هو الذي هيمن علي العالم الفكري القديم بطرق لها دلالتها
واستمر ذلك وقتا طويلا حتي بعد أن تم استيعاب الكتابة استيعابا عميقا . وقد ظلت ثقافة
المخطوطات في الغرب شفاهية هامشية علي الدوام والتقط أمبروز الميلاني الحالة النفسية
المبكرة في كتابه " شرح لإنجيل لوقا " فقال: ( كثيرا ما يكون البصر مخدوعا أم السمع
فهو الضامن ) ص 220

( و لا يؤثر الفراغ الطباعي علي الخيال العلمي والفلسفي فحسب بل يؤثر كذلك علي الخيال
الأدبي علي نحو يكشف عن بعض الطرق الشائكة التي يتبدى بها الفراغ الطباعي للنفس
ويستغل جورج هربرت الفراغ الطباعي لإنتاج المعني في قصيدتيه " أجنحة الفصح "
و" الهيكل" حيث تعطي السطور المتباينة في الطول القصيدتين هيئة مرئية توحي بالأجنحة
و الهيكل علي التوالي ........... ويستعمل لورانس ستيرن شاندي الفراغ الطباعي بصورة
غريبة محسوبة مضمنا في كتابه صفحات بيضاء ليؤكد عدم رغبته في معالجة موضوع ما
وليدعو القارئ إلي أن يملأ هذا الفراغ , إن الفراغ هنا هو مقابل الصمت وفيما بعد بوقت
طويل وبدرجة أعظم من الصقل يصمم ستيفان مالارميه قصيدته " ضربة النرد "بحيث تكون
مجموعة متنوعة من أبناط الحروف وأحجامها وتكون السطور مبعثرة بحساب علي عرض
الصفحة وطولها في نوع من السقوط الحر المحكوم بالمصادفة التي تنشأ من ضربة النرد
...... وهدف مالارميه المعلن هو( تجنب السرد ) و(توزيع) قراءة القصيدة (علي مسافات )
بحيث تكون الصفحة بفراغاتها الطباعية وليس السطور وحدها , هي وحدة الشعر .. )
ص 233



سوف أعود

ملحوظة : حاولت أن أنقل قصيدة ديسمبر بنفس الشكل الطباعي في الديوان وهو الذي يهمني
في تعليقي علي القصيدة ولكنني فشلت إذ أن الصفحة في النادي لا تقبل هذا الشكل وتبدو دائما
كما ترونها ولو كان لدي أحد الزملاء طريقة لنقل الصفحة كما أكتبها في الword فأرجو أن
يسعفني بها وسوف أحاول من ناحيتي فإن لم أستطع فلا مفر عندي من وصف الشكل الطباعي
لها في الديوان




كوكو