[SIZE=4]المسرح الإيطـالي

انصبت معظم جهود ايطاليا في التأليف المسرحي عقب عصر النهضة ،في الأوبرا من ناحية ،وفي الكوميديا الإرتجالية الشعبية من ناحية أخرى .ولم يحدث أي استثناء لهذ القاعدة إلا في النصف الأخير من القرن الثامن عشر بأعمال ( كارلو جولدوني 1707 -1793) و (كارلوجوتزى 1720 - 1806). زعم جوتز بأن جولدوني يحرم الضحك غير أن من يتعرف على مسرحيات جولدوني يرى أنه أمر مبالغ فيه . وأقرب وصف توصف به مسرحيات جولدوني هي الرشاقه والحيوية الدافقة ، صحيح أن جولدوني لا يرقى إلى مستوى موليير ،ولكن مسرحياته التي تبلغ مائتين وخمسين تقريبا طالما أبهجت الجماهير.

بعد وفاة جولتزي في عام 1806 ،لا مفر من الوثوب إلى جابريل دانوزيو (1863 - 1938 ) لكي نلتقي بمؤلف إيطالي آخر على درجة معقولة من البروز.وكانت إيطاليا على غرار غيرها من البلدان قد استشفت تأثير ابسن والواقعية ،الا أن الحركة المسرحية في هذا المضمار كانت لا تزال فاترة ، ربما لأن الواقعية لا توائم الطبع الإيطالي ، أو ربما لأن قوة دانوزيو وتنوع انتاجه حطما أي نزوع إلى الواقعية ببلاغته الرومانسية النارية. فقد كان يتمتع برواج شعبي ضخم في إيطاليا ، وحتى ولو يرى بقية العالم في أعماله أكثر من خواء أجوف. فإن نفس الشيء لا ينطبق على لويجي بيرانديلو (1867 -1936) الذي يعتبر بوجه عام أعظم مؤلف إيطالي منذ بلوتاس ، من بين إعماله ( الحق معك) و (كما تهواني) و (هنري الرابع) و (المرايا) و (غدا نرتحل) .

كانت الفطنة والحساسية التي يمتلكها تجعلان من المادة الذهنية مادة درامية تمتزج فيها عناصر المأساه الحادة بمقومات الملهاة اللاذعة . ولم يحدث من قبل أن استطاع أحد أن يصوراضطراب القرن العشرين ومعاناته بمثل هذا القدر من الحيوية والجدير بالذكر أنه نال جائزة نوبل للآداب في عام 1934.

المراجع

1. فرانك هوايتنج ، المدخل إلى الفنون المسرحية.

لمزيد من الإطلاع

إعداد/ صالح بن أحمد الجابري