أقف وسط موالد الأنظمة العربيّة وأحزاب المعارضة، فتمتلئ أذناي بالصمت على رغم الضجة العارمة، ويتطاير قلبي شظايا على وقع ضمادات الوعود الشافية بالإصلاح، أو أدوية الشعارات المؤسية بالتغيير.

وحين أبحث في ذاكرتي عمّا يواسيني، لا تلوح لي، وسط ركام تجارب القيادات التاريخية، إلا صورة لامرأة جميلة كانت وحدها مؤهلة لقيادة الجماهير إلى غدها المشرق، من دون ادعاء أو احتيال أو كذب، وشجاعة لم تعرفها قلوب معظم الأفاقين الذين يمتطون ظهور الناس ليل نهار.

مواصفات القائد الأمين الصادق، الجريء النزيه، المتمتع بكاريزما القيادة كانت متوافرة لدى تلك المرأة وكلما قرأت سيرتها تنهدت ملتاعاً: لو أن الراحلة كانت قد أنشأت حزباً معارضاً، وافتتحت له فروعاً في جميع أقطار العرب، أو لو أن أحداً من «خناشير» الأحزاب عندنا، توافر له شيء من صدقها وإخلاصها ونكرانها لذاتها وحبها للناس، كل الناس، وعدم فجورها في العداء والاختلاف، لكان لنا الآن ما يدفع عنّا عذاب الخيبات المتلاحقة في أنظمة طواحين الهواء، وعناء المقالب المتكررة من أحزاب «حسب الله»!

تلك المرأة كانت تعمل في الفن، وفي تاريخ حياة الفنانين كله لم يثأر لكرامتهم أو يحفظ حقوقهم أحد غيرها. فهي قد وقفت في مواجهة نقيبهم «المعين» من السلطة، وهو ضابط كبير وكاتب كبير أيضاً، وطالبت بإسقاطه وانتخاب غيره، وأضربت عن الطعام حتى شارفت على الموت، ولم تقطع إضرابها، على رغم رجاء رئيس الجمهورية وتوسلات رئيس الوزراء حتى أُسقط النقيب المعين.

وعلى رغم أن الفنانين انتخبوها بدلاً منه، فإنها تنازلت عن المنصب لمن رأته أكفأ منها وأكثر قدرة على أداء واجباته.

تلك المرأة لم تتورع في العهد الملكي، عن صفع أحد أمراء الأسرة المالكة أمام الناس لأنه حاول جذبها من يدها من دون إرادتها.

وتلك المرأة خاطرت بحياتها، ذات يوم، حين خبأت ضابطاً (أصبح رئيساً في ما بعد) كان متهماً بقتل وزير خطير، يعدّ رجل بريطانيا آنذاك.

وفي الزمن الجمهوري، كانت تلك المرأة الوحيدة من دون جميع الباشوات وقادة الأحزاب وقادة الثقافة والفكر، التي وقفت لإعلان رأيها في الحكم الجديد بصراحة جارحة، قائلة إن أسقط ملك واحد واتى بملوك كثيرين... واحتملت أن تدخل السجن ثمناً لرأيها وتلك المرأة كانت تنقل بنفسها شحنات الأسلحة الى الفدائيين الذين يحاربون الإنكليز، من دون أن يطرف لها جفن.

تلك المرأة كانت تنفق مكسبها كله على المحتاجين، وإذا أخذت الأيام على أعدى أعدائها، كانت أسبق الناس الى الوقوف بجانبه ومساعدته ومواساته في محنته.

وتلك المرأة ظلت حتى بعدما تقدّم بها العمر ولازمتها الأمراض، لا تترك مظاهرة وطنية الا شاركت فيها، ولا اعتصاماً إلا كانت أول من ينتظم فيه.

وتلك المرأة كانت رائدة في إقامة «موائد الرحمن» للفقراء والمشردين الذين لا يجدون ما يفطرون به في شهر رمضان المبارك، والذين ينساهم تماماً «أحباء الشعب»، ولا يتذكرهم أبداً المناضلون لأجل الكادحين.

لعل القارئ قد أدرك عن أي امرأة أتكلم...

نعم، إنها تحية كاريوكا. وإنني لست أمزح على الإطلاق، بل يأخذني الجد الى حافة التمني بأن أرى حزباً عربياً واحداً يقوده مخلوق صادق وجريء وأمين وطيب القلب كتلك المرأة.

ميزة تلك المرأة أنها بدأت «راقصة» وانتهت «حاجة»... فيما يبدأ معظم المناضلين لدينا «حجاجاً» وينتهون «راقصين».

وكفاها شرفاً، من دونهم جميعاً، أن أحداً مهما افترى، لا يستطيع أن يثبت أبداً أنها كانت «ترقص على الحبال»!

http://watan.com/feature/22122-2010-05-15-20-14-18.html

================================================


السؤال : .... هل صحيح ما ذكر في المقال عن حياة تحية كاريوكا ؟؟؟

نعم صحيح

وهذا المنقول


قبل أربعة وتسعين عاماً، وفي مثل هذا اليوم، ولدت واحدة من أهم فنانات مصر، إنها تحية كاريوكا التي عاشت حياة مليئة بالحياة والفن والسياسة.. حياة خلدتها أيقونة ترمز لكل ما هو صادق وعفوي وحيوي.. واليوم نحتفي نحن بعيد ميلادها الرابع والتسعين ليس فقط لأنها الفنانة تحية كاريوكا.. ولكن لأنها أحد أهم الأشخاص الذين جسدت حيواتهم جزءا كبيرا ومهما من تاريخ مصر الحديث.. وليسمح لنا المفكر الكبير الراحل إدوارد سعيد بأن نستعير عنوان مقاله عنها «تحية إلي تحية».


جسد من خيال شاهق، يقارب المعجزة، يوحي بالعطاء لكنه لايفعل، جسد مراوغ، سيوحي إليك بأنه يعطيك كل شيء، لكنك تكتشف أنك لم تأخذ، أنت فقط وقفت علي حجرة باب موصد تختبيء خلفه آلاف الأسرار.

جسد يعي كبرياءه، ولايخجل من عريه، موهبة تحية كاريوكا الحقيقية لم تكمن في جسدها المعجز، لكن في إدراكها الخاص به، ترقص بعينين ضاحكتين، تتحدي سكر الجالسين في كازينو بديعة، تمنح عريها الهيبة وتثنيها خشوعا، وفي واقعة شهيرة، جلس أحد الأشخاص علي طاولته في كازينو بديعة، بهرته رقصة تحية، لكنه أخطأ عندما استهزأ بتقديرها لما تمنحه فتطاول عليها، فصفعته وعندما نهرها الأصدقاء قائلين: "هذا أمير من الأسرة المالكة " فردت متحدية " وأنا رقاصة من الأسرة الراقصة: " وانصرفت في ثقة فقد كانت تري أن للرقص مكانة لاتقل عن أي مهنة.

تحية التي بدأت حياتها بتحدي القهر،بالهرب من والدها السعودي المزواج الذي أراد إجبارها علي خدمة زوجته الأجنبية، كانت رمزاً لمجتمع كامل يمارس سلطة القهر علي نسائه،تبرع أحدهم بثمن تذكرة القطار لتسافر تحية من الإسماعيلية إلي القاهرة لتكتشفها محاسن لتطلق عليها اسم "تحية " بدلا من اسمها الأصلي " بدوية محمد كريم " ثم أنها كانت الراقصة الوحيدة التي تعلمت الرقصة البرازيلية " كاريوكا " ليكتمل الاسم الأسطورة " تحية كاريوكا "

بدأت نجومية تحية كاريوكا في الصعود بشكل سريع منذ عام 1940 معتمدة علي إعادة إنتاج هارمونية الرقص الشرقي وكان بداية أفلامها السينمائية فيلم "لعبة الست" مع نجيب الريحاني، والذي دشن نجوميتها كراقصة تجيد التمثيل بنضج لم تعرفه السينما المصرية من قبل فتوالت عليها العروض لتقدم في الأربعينيات "أفلام ابن للإيجار وعاشق الروح وعلي كيفك"، وقد وصفها أحد المتخصصين بأنها ترقص كأنها تمارس الرسم.

الراقصة التي رقصت للملك فاروق في عابدين علي أنغام "غنيلي شوي شوي لأم كلثوم " ورقصت له في الأوبرج لم تكن مجرد راقصة عادية بل كانت قريبة من المثقفين والسياسيين وعندما جاءت الثورة قالت تحية جملتها الشهيرة " ذهب فاروق وهايجي بعده فواريق" في إشارة إلي استمرارية الاستبداد السياسي وهي الجملة التي دفعت ثمنها 100يوم حبسا بعد أن اتهمت مع زوجها مصطفي كمال صدقي بالانخراط في تنظيم سياسي يساري معاد للثورة فأودعت تحية كاريوكا في سجن الاستئناف، وعندما تردد عليها المخرج حلمي رفلة لزيارتها تم القبض عليه

وكان صلاح حافظ الصحفي الكبير مطاردا من المباحث العامة في الخمسينات لانتمائه اليساري فخبأته تحية كاريوكا في بيتها في مخبأ سري، يروي صلاح حافظ لعادل حمودة قائلا : وقعت في هوي تحية ودفعني ذلك إلي طلب يدها لكنها ابتسمت لي ابتسامتها الساحرة وهي تقول : اذهب يابني إلي أصحابك، الدنيا أمامك، لاتلتفت إلي الوراء.

وفي بدايات عبد الحليم كانت تحية كاريوكا تعمل في نفس المسرح بجواره وعندما غني أغنية لم تعجب الجمهور قام بقذفه بالطماطم فنهره صاحب المسرح وهدده بالطرد، لكن تحية صرخت في وجههه قائلة " لو عبد الحليم خرج هاخرج معاه " فاكتفي صاحب المسرح بالصمت، ثم أعطت عبدالحليم نقودا ليشتري «بدلة جديدة» بعد أن أتلف الجمهور «بدلته» بالطماطم.

لعبت تحية دورا في مناهضة الاحتلال الأجنبي والمقاومة الشعبية بالإسماعيلية وتعاطفت مع محمد نجيب في التوترات التي مرت بها علاقته مع جمال عبد الناصر وتدربت علي حمل السلاح واستعماله في 56 أثناء العدوان الثلاثي وكانت تحمل السلاح إلي الفدائيين وجمعت تبرعات عديدة للفلسطينيين.

تزوجت تحية كاريوكا 13 مرة أولاها من انطون عيسي ثم تزوجت ستة أشهر فقط من ثري مصري يدعي محمد سلطان ثم من ضابط أمريكي يدعي جلبرت ليفي والذي أسلم من أجلها ثم المخرج فطين عبد الوهاب ثم أحمد سالم الذي انفصلت عنه لعلاقته مع أسمهان ثم رشدي أباظة لمدة 3 سنوات ثم مصطفي كامل صدقي والمطرب محمد فؤاد وعبد الله الخاد وأحمد ذو الفقار ثم حسن عاكف وأخيرا تزوجت من فايز حلاوة الذي استمر ارتباطها به 23 عاما وكونت معه فرقة مسرحية قدمت ما يسمي الكباريه السياسي وقدمت 18 مسرحية منها "حضرة صاحب العمارة- يحيا الوفد- شفيقة القبطية" وهي مسرحيات ناقشت العلاقة بين المواطن والسلطة في إطار نقدي ساخر، وكانت تحية تقول عن زيجاتها المتعددة " الراجل اللي يعجبني كنت بتجوزه لأني ماكانش ممكن أسلم له جسمي من غير جواز".

كانت تحية كاريوكا قارئة نهمة وكان في بيتها مكتبة ضخمة لم تكن للديكور، بل كانت مليئة بأسماء كبار الكتاب المصريين والعالميين.

في عرض فيلم شباب امرأة في مهرجان "كان" سحبت تحية البساط من تحت قدمي نجمات هوليوود عندما ارتدت «الملاية اللف» لترمز إلي الفتاة الشعبية المصرية فتسابقت عدسات المصورين لالتقاط صور لها.

وفي المهرجان نفسه تلفظت "سوزان هيوارد " بألفاظ مسيئة لمصر والعرب، فانقلبت تحية كاريوكا من المرأة المرحة إلي امرأة أخري لتتشاجر مع سوزان هيوارت التي فرت هاربة.

في الخمسين قررت تحية كاريوكا اعتزال الرقص، تخلي عنها جمال جسدها، الذي تميز بالتناسق والطول، لكن نجوميتها لم تتخل عنها، لأن وجهها ظل مليئا بالسحر والطيبة، فقدمت أدوارا أكثر جمالا ونضجا كأم العروسة ودور الأم في خلّي بالك من زوزو فأثبتت أن موهبتها في التمثيل لا تقل بأي حال من الأحوال عن موهبتها في الرقص بل رغم تقدم عمرها شاركت في إضراب نقابة المهن الفنية وأضربت عن الطعام رغم تدهور صحتها.

المنعطفات في حياة تحية كاريوكا تحكي مراحل تاريخ تطور مصر في 50 عاما كما يقول د.جلال أمين

(05-16-2010, 10:30 PM)SH4EVER كتب:  
السؤال : .... هل صحيح ما ذكر في المقال عن حياة تحية كاريوكا ؟؟؟

صحيح واضيف ايضا هذا المقال عنها

تحية كاريوكا


بقلم : طارق الشناوي

أخذت من النهر عذوبته والبحر عنفوانه والمحيط لا نهائيته.. تحب بعنف وتواجه بعنف وتمنح بسخاء!

«تحية» الفنانة هي بالضبط «تحية» الإنسانية.. إنها تتعايش مع الشخصيات ولا تمثلها ولهذا يصدقها الناس أمام الكاميرا وبعيداً عنها.. لأنها فنانة لا تعرف المكياج.. مكياج الوجه والإحساس!!

عطاء «تحية كاريوكا» يتجاوز مجرد الإبداع الفني، إنه وجود إنساني في أغلب المجالات السياسية والاجتماعية والوطنية.. قبل ثورة يوليو 1952 كانت تقف في مواجهة الاستعمار وعندما قامت الثورة كانت لها بعض الآراء في الممارسة السياسية ودخلت السجن السياسي لمدة 101 يوم بتهمة الانضمام إلي تنظيم يساري اسمه «حدتو >وهذه الكلمة اختصار لأربعة كلمات«حركة ديمقراطية للتحرير الوطني» وداخل السجن لم تفقد المقاومة بل زادتها جدران السجن إصراراً وقادت المظاهرات من داخل الزنزانة ورفعت شعار «ذهب فاروق وجاء فواريق» تقصد الضباط الأحرار!!»

وبعد الإفراج عنها شاركت في كل المناسبات الوطنية فلم تفقد أبداً إيمانها بالثورة رغم كل هذه الانتقادات التي وجهتها إليها وهكذا وقفت في أول الصف.. أسبوع التسليح، حروب 56 و67 و73 وكانت تحية هي أول من يتطوع في الهلال الأحمر وآخر من يغادر الموقع.. أثناء الحصار الإسرائيلي للفلسطينيين في بيروت كانت «تحية» أيضاً هي أول من يذهب إلي هناك مع المناضلين الفلسطينيين!!

هذا التاريخ الوطني الحافل لتحية كاريوكا لا ينافسه إلا تاريخها الفني المرصع بعشرات من الأعمال الفنية العظيمة، فلقد قدمت المسرح السياسي الذي حمل اسمها من خلال فرقتها المسرحية وكان الفنان «فايز حلاوة» يكتب ويخرج ويشارك أيضاً بالتمثيل في هذه المسرحيات التي تلعب بطولتها «تحية».

وقدمت «تحية كاريوكا» للسينما 117 فيلماً روائياً بدأتها عام 1935 بفيلم «الدكتور فرحات» مع المخرج «توجو مزراحي» وقدمت «تحية كاريوكا» في هذا الفيلم تابلوهات راقصة.. تكررت أيضاً تلك التابلوهات في أفلام «وراء الستار» لكمال سليم و«خلف الحبايب» لفؤاد الجزايرلي و«ليلي بنت الريف» لتوجو مزراحي.. فلقد كانت أغلب هذه الأفلام لا تخلو من رقصة أو أكثر.. وكانوا يستعينون بتحية كاريوكا الراقصة باعتبار أنها النجمة الصاعدة في هذا المجال!!

لكن «تحية كاريوكا» لا ترضي أبداً بالتكرار ولهذا سرعان ما تمردت على أن تظل تقدم نفس الصنف السينمائي وأنشأت شركة للإنتاج أطلقت عليها اسم «أفلام الشباب» مع كل من المخرج «حسين فوزي» والفنان «حسين صدقي» وأنتجوا معاً فيلم «أحب الغلط» كان ذلك عام 1942 وفي هذا العام قدمت «تحية كاريوكا» للسينما أربعة أفلام روائية، الثلاثة الباقية هي «الستات في خطر» للمخرج «إبراهيم عمارة» و«أخيراً تزوجت» للمخرج «جمال مدكور» و«أحلام الشباب» للمخرج «كمال سليم»، ويتأكد أن هذه الفنانة تجيد التمثيل بقدر إجادتها الرقص حيث لم تعد «تحية» تكتفي فقط بالرقص في هذه الأفلام ولكنها تؤكد اسمها أيضاً في دنيا الإبداع كممثلة!!


الفنانة المصرية تحية كاريوكا
ثم تأتي مرحلة فارقة وفيلم لا ينسي وهو «لعبة الست» وكان لي أكثر من لقاء مع «تحية كاريوكا» سجلت بعضها في كتاب أصدرته عنها قبل نحو 17 عاماً باسم «فنانة لا تعرف المكياج» سألتها عن دور «نجيب الريحاني» في حياتها فأجابتني قائلة:

قبل أن أصل الى الأستاذ «نجيب الريحاني» أتذكر أستاذي «سليمان نجيب».. كان «سليمان نجيب» هو الأب الروحي والموجه لي.. كان يعلم أن الفنان لا يمكن أن يستغني عن العلم ولهذا شجعني على دراسة الإنجليزية والفرنسية وقال لي ينبغي أن أدرس الباليه وهذا ما فعلته بل إنه اتفق مع السيدة القديرة مدام «رطل» التي كانت والى عهد قريب تتولي تدريب الأصوات الغنائية على فن الأداء.. ورغم أنني لم أكن غنيت ولم يكن أيضاً في نيتي أن أغني فإن «سليمان نجيب» ألحقني عند مدام «رطل» وهو الذي رشحني لمشاركة «نجيب الريحاني» بطولة «لعبة الست».. رفضت في البداية خوفاً من الوقوف أمام هذا العملاق وقلت له إنني مشغولة بالتصوير في فيلم آخر لحساب «توجو مزراحي» وتصور «سليمان بك» – تقصد سليمان نجيب – أنني أعترض على الأجر وتعاقدوا معي على 2500 جنيه وهو أعلى رقم بمقياس تلك الأيام عام 1946!!

تتذكر «تحية كاريوكا» أول مرة وقفت أمام «نجيب الريحاني» لم تنطق كلمة واحدة أمام الكاميرا وحتى يتم تخفيف الموقف داعب «نجيب» مخرج الفيلم «ولي الدين سامح» وقال له: معلش احنا لسه ما خدناش على بعض، أجل التصوير.. وبالفعل أرجأ «ولي الدين سامح» تصوير الفيلم وهكذا – تقول «تحية كاريوكا» – أخذ «نجيب الريحاني» يحدثني في كل شيء إلا فيلم «لعبة الست»، كان حريصاً على أن ينسيني أنني سوف أقف أمام الكاميرا معه حتى أصبحنا صديقين وبعد يومين أكمل المخرج التصوير وأكثر من مرة يهنئني «نجيب» بصوت عال وإذا حدث خطأ مني يعتذر هو مدعياً أن هذه هي غلطته!!

وتتذكر أيضاً «تحية كاريوكا» أن «نجيب الريحاني» رفض أن يحضر افتتاح الفيلم.. حيث استشعر أن الفيلم لن يحقق نجاحاً مع الجمهور وحضرت الافتتاح بمفردي وقابل الجمهور الفيلم أحسن استقبال وكان ولايزال هو أنجح أفلام «نجيب الريحاني»، ومن بعدها ظللنا أصدقاء.. وكانت صداقتي لنجيب الريحاني هي أكبر مكافأة لي أكبرحتى من نجاح الفيلم!!

قبل أن تغني «تحية كاريوكا» في هذا الفيلم كان العرف السائد هو أن النجمات لايغنين في الأفلام إلا عن طريق البلاي باك حيث تغني مطربة أخرى وما عليهن إلا إيهام الناس بأن هذه أصواتهن ولكن المخرج «ولي الدين سامح» حرص على أن تغني «تحية كاريوكا» بصوتها.. وجاء لها بملحن وصديق وهو الموسيقار «محمود الشريف».. كان «الشريف» في مطلع حياته الفنية قد التقى مع «تحية» في صالة «بديعة» وبينهما صداقة قديمة ورغم ذلك رفضت «تحية» أن تغني في البداية أمام الفرقة الموسيقية ووافقت على أن يصحبها «الشريف» بالعزف على العود، على أن تظل الفرقة الموسيقية في الخلفية وتم تسجيل أغنية «يا خارجة من باب الحمام» ولم تغن «تحية» بعدها حتى عندما طلب منها الموسيقار «محمد عبدالوهاب» غناء «قالوا البياض أحلي ولا السمار أحلي» رفضت وقالت له: أغني فقط من تلحين «محمود الشريف» وسجلت هذه الأغنية «سعاد مكاوي» بعد ذلك.. وتضحك «تحية» وتقول: أصل أنا عشرية قوي الشريف و فريد الأطرش ومحمد فوزي كنا نرقص معاً عند «بديعة» دول عشرة عمر ما أقدرش أقول لأ لكن «عبدالوهاب» مش صاحبي!!

يأتي فيلم «لعبة الست» عام 1946 بنجاحه الضخم ليؤكد صدق هذه الفتاة السمراء صاحبة الحضور والتوهج والتي تقف مع العمالقة «نجيب الريحاني» و«ماري منيب» و«عبدالفتاح القصري» و«بشارة واكيم» و«سليمان نجيب»، والمشاهد التي تجمعها مع «نجيب الريحاني» في لحظات تمردها هي من أهم المشاهد السينمائية التي تتضح فيها قدرات الممثل.. حيث إنها تقدم شخصية تتناقض في مشاعرها الخارجية والداخلية فهي تحب «نجيب الريحاني» ولكن نداء الشهرة والفلوس يثير في أعماقها هذه الحيرة وصدقها الناس ولا يزالون وبرغم مرور أكثر من نصف قرن على هذا الفيلم فإنهم يستعيدون دائماً مشاهدة بل إن «محمد صبحي» قبل عشر سنوات أعاد تقديم «لعبة الست» على خشبة المسرح!!

شاركت «تحية كاريوكا» في بطولة أفلام كبار مطربي الأربعينيات والبداية مع «فريد الأطرش» زميلها القديم في صالة «بديعة مصابني» فيلم «أحلام الشباب».. للمخرج «كمال سليم» عام 1942 ومع «محمد الكحلاوي» عام 1944 في فيلم «طاقية الإخفاء» إخراج «نيازي مصطفي»، و«ليلة الجمعة» عام 1945 مع المطرب «إبراهيم حمودة» إخراج «كمال سليم».. وتكررت التجربة مرة أخرى مع «إبراهيم حمودة» في فيلم «الصبر طيب» في نفس العام من إخراج «حسين فوزي» ومن إنتاج شركة «أفلام الشباب» التي تشارك في رأسمالها «تحية كاريوكا».

وتعاود أيضاً التجربة مع «فريد الأطرش» في فيلم «ما أقدرش» للمخرج «أحمد بدرخان» ومع «محمد أمين» «نجف» و«يحيا الفن» وأيضاً المطرب «محمد فوزي» في فيلم «حب وجنون» إخراج «حلمي رفلة» وإنتاج «محمد فوزي» و«كارم محمود» «عيني بترف» عام 1950، وقبل ذلك بعام تشارك عبدالعزيز محمود «منديل الحلو» والفيلمان لنفس المخرج «عباس كامل».. كانت هذه الأفلام الغنائية الراقصة تلقى صدي طيباً عند الجمهور.. بينما نجد أن «سامية جمال» على سبيل المثال تقدم أغلب أفلامها مع «فريد الأطرش» بينما «تحية كاريوكا» تشارك كل مطربي الأربعينيات تقريباً بطولة أفلامهم.


تحية كاريوكا في فيلم شباب امرأة
ذروة أعمال «تحية كاريوكا» هو فيلم «شباب امرأة» 1956 للمخرج «صلاح أبو سيف» والذي حصلت من خلال دورها فيه على جائزة الدولة.. إن هذا الدور يبدو وكأنه ينادي على «تحية كاريوكا» فلقد ذابت تماماً الحدود الفاصلة بين الدور والشخصية التي تؤديها.. «شفاعات» هو ذروة أدوار بنت البلد ليس فقط في تاريخ «تحية كاريوكا» بل في تاريخ السينما العربية.. إن هذه الشخصية التي أدتها «تحية كاريوكا» برغباتها المحمومة كان من الممكن أن تسقط في الفجاجة والنمطية ولكن «تحية» تقدم هذا الدور بأستاذية وإيحاء وبعدها نكتشف أن أكثر من فنانة تحاول أداء هذه الشخصية ولكنهن يسقطن وهن يحاولن تقليد «تحية كاريوكا»، لقد صار «شفاعات» هو ترمومتر أداء دور بنت البلد!!

وقالت لي «تحية كاريوكا»، عندما رشحها «صلاح أبو سيف» لبطولة فيلم «شباب امرأة» قال لها هو وكاتب القصة «أمين يوسف غراب» «ليس لدينا أجر لا توجد ميزانية للممثلين فقط لدينا فيلم».. قرأت «تحية كاريوكا» القصة وقالت لهم: أنا معكم بدون أجر، واتصلت بشادية التي كانت تلعب أدوار البطولة المطلقة وقالت لها «تحية كاريوكا»: الدور صغير ولا يوجد أجر.. قالت «شادية»: أنا معكم، وكان حماس «شادية» هو الدافع لإنتاج هذا الفيلم حيث إن الموزع يشترط موافقة «شادية» التي لعبت هذا الدور لمساندة «تحية».. هذا الفيلم تقول عنه تحية كاريوكا: «شباب امرأة» و«أم العروسة» و«لعبة الست» وغيرها من الأفلام التي نجحت مع الناس كان السبب الرئيسي هو جلسات العمل التي نشارك فيها، لقد كان «عبد الوارث عسر» يلتقى معي أنا و«صلاح أبو سيف» و«السيد بدير» و«أمين يوسف غراب» ونتناقش في كل التفاصيل ولهذا يتذكر الناس «شباب امرأة» حتى الآن وشاركنا بهذا الفيلم في مهرجان «كان» السينمائي يومها ارتديت الجلباب البلدي مع نجوم العالم الذين حضروا المهرجان.. ونفت لي «تحية» ما تردد وقتها بأنها رفعت الحذاء في وجه «ريتا هيوارت» المعروفة باتجاهاتها الصهيونية قالت لي «تحية»: هذا لم يحدث إنها مجرد إشاعات!!

ويتجدد لقاؤها عام 1957 مع «صلاح أبو سيف» في «الفتوة» ثم يسند لها المخرج «حسن رضا» فيلم «المعلمة» وقبل ذلك بعام تلعب دور «سمارة» في الفيلم السينمائي الذي أخرجه «حسن الصيفي» وهو عن المسلسل الإذاعي الشهير الذي لعبت بطولته «سميحة أيوب» وجميعها تنويعات لدور بنت البلد!!

تتعايش «تحية كاريوكا» مع الزمن ولا تناصبه العداء ولهذا يتواصل عطاؤها.. إنها تقدم دور امرأة ناضجة تتجاوز مرحلة الشباب في فيلم «احنا التلامذة» للمخرج «عاطف سالم» عام 59 وهذا الفيلم مأخوذ عن وقائع حقيقية.. وتواصل مشوارها مع «عاطف سالم» أيضاً في ذروة سينمائية أخرى لها وهو فيلم «أم العروسة» تأخذ عن هذا الدور جائزة الدولة للمرة الثانية.. إنها تقدم في الفيلم دور أم لسميرة أحمد وفي العادة فإن السينما عندنا تقدم الأم في دور هامشي ولكن في هذا الفيلم الذي انتج عام 1963 نجد أمامنا دوراً متكاملاً في بنائه وأمًا قوية الشخصية لها موقف وقد أعطت «تحية» الكثير لهذا الدور.. منحت «تحية» بأدائها صدقاً وخصوصية لدور الأم لم تشاهده السينما قبل «تحية كاريوكا».. قالت لي «تحية كاريوكا» إن «عماد حمدي» كان متردداً في قبول دور «أبو العروسة» بسبب أن «سميرة أحمد» تلعب دور ابنته وكان قبلها يلعب دور حبيبها في «الخرساء» ولكنها قالت له: ولكنك من الممكن أن تنجب «سميرة»، وقدم «عماد» في «أم العروسة» أروع أدواره!!

وفي فيلم «الطريق»1966 للمخرج «حسام الدين مصطفي» تؤدي «تحية كاريوكا» دور «بسيمة عمران».. إن المشاهد قليلة جداً لأن البطولة في الفيلم لـ «شادية» و«سعاد حسني» و«رشدي أباظة»، ولكن المخرج رشح الفنانة الكبيرة التي لم تتردد في الوقوف مع هذا الفيلم.. وتظل «تحية كاريوكا» بهذه اللقطات القليلة عالقة بأذهان الناس.. كان «رشدي» قبلها ببضع سنوات زوجاً لتحية ولكنها وافقت ببساطة أن تلعب دور أمه!!


تحية كاريوكا مع سعاد حسني فيلم خللي بالك من زوزو
وتأتي السبعينيات زاخرة بالسينما السياسية وتشارك «تحية كاريوكا» في «زائر الفجر» للمخرج «ممدوح شكري» و«الكرنك» للمخرج «على بدرخان».. أدوار قصيرة لكنها لا تتوقف عن العطاء ويأتي دورها المميز مع المخرج «صلاح أبو سيف» في «السقا مات».. وتصالحت بأستاذية مع الزمن في عام 73 ووافقت على أن تؤدي دور «نعيمة ألماظية» الراقصة التي فقدت لياقتها ولكنها لا تستسلم، وفي الثمانينيات تقدم «تحية كاريوكا» فقط سبعة أفلام روائية أهمها «للحب قصة أخيرة» للمخرج «رأفت الميهي» و«آه يا بلد آه» للمخرج «حسين كمال»، وفي عام 1990، تلتقى مع «يوسف شاهين» مجدداً في «إسكندرية كمان وكمان» وتستمر «تحية كاريوكا» في العطاء والوجود وبرغم أن المناخ السينمائي لم يحسن وقتها الاستفادة من طاقة هذه الفنانة العملاقة لكنها تظل بمثابة الجندي الحارس على صدق إيقاع الحياة السينمائية.. يسند لها «يسري نصر الله» دوراً مهمًا في أول أفلامه الروائية «مرسيدس» عام 1993 وتشترك من أجل لقمة العيش في أفلام مثل «سوق النساء» و«يا تحب يا تقب»!!

المحطة الأولي في مشوار «تحية كاريوكا» في هذه المدينة الجميلة الهادئة «الإسماعيلية» تقول «تحية» واسمها الأصلي «بدوية محمد كريم» لكنها لم تكن تحب أن يناديها أحد بهذا الاسم الى درجة أنها في حوار مكتوب من خلال استمارة أعدها المخرج الكبير «محمد كريم» لتصبح بمثابة وثيقة سألها عن اسمها الحقيقى قالت أيضاً «تحية».. قالت لي «تحية»: الإسماعيلية بلدي ولدت بها وعشت فيها حتى 12 عاماً، أضافت: إن الرئيس «أنور السادات» أثناء مرحلة كفاحه كان يختبئ عندهم في المزرعة وأنه هو الذي ذكرها بتلك الواقعة.. نزحت للقاهرة بعد ذلك بسبب مشكلات مع أخيها الكبير الذي عذبها وحلق شعر رأسها.. قصدت بيت السيدة «سعاد محاسن» وهي صديقة لأخ آخر لها ولكنها لم تجدها في القاهرة وسافرت الإسكندرية حيث كانت مدام «سعاد محاسن» تغني هناك وطلبت منها أن نعمل معها كانت تمسك «حربة» وتقف على المسرح ولا تنطق بكلمة واحدة وكان يشارك في هذه المسرحية الفنان «بشارة واكيم» وهو الذي اقترح على مدام «محاسن» أن تمسك بالحربة.. وارتضت وتعايشت في صباها المبكر مع عملها ككومبارس في المسرح وتضيف: لكن بعد أربعة أشهر سافرت السيدة «محاسن» الى سوريا بعد أن زال سوء التفاهم مع زوجها إلا أنها قبل أن تسافر لم تشأ أن تتركني بدون أن تعرفني على أهم سيدة عرفتها في حياتي «بديعة مصابني»!!، تعلمت من بديعة مصابني أن الإنسان يقاوم السقوط برغم أن بديعة كانت قد أنتجت فيلماً وسقط جاءوا للحجز عليها وكادت أن تنتحر لكنها صمدت ووقفت على قدميها بعد أن أنقذتها ووجدت أمامي السيدة «بديعة مصابني» تقف شامخة مرة أخرى ورفضت أن أقيم بالقاهرة بمفردي وأصرت على أن تأتي أمي لتقيم معي.

«تحية كاريوكا» ظلت تمارس الحياة السياسية حتى سنواتها الأخيرة فلقد تزعمت اعتصام الفنانين وكانت هي الفنانة الوحيدة التي أضربت عن الطعام عام 1988 ولم يوقف إضرابها سوى تدخل الرئيس «حسني مبارك» الذي اتصل بها في نقابة السينمائيين مقر اعتصام الفنانين وداعبها قائلاً: عايزة يقولوا يا ست «تحية» إنك عشت تأكلين في عهد فاروق وعبد الناصر والسادات وبعدين تموتي جوعانة في عهد مبارك!.. وانفض الاعتصام وتقابل الفنانون وعلى رأسهم «تحية» بعدها مع الرئيس في لقاء ودي داعب فيه الرئيس كثيراً «تحية كاريوكا»!!

عرفت «تحية كاريوكا» منذ أن كنت طالباً بكلية الإعلام وأجريت معها وأنا في السنة الأولى بالكلية حواراً نشرته على صفحات جريدة «صوت الجامعة» ومن بعدها صارت بيننا علاقة حميمة.. كنت في تلك الأثناء أذهب إليها في بيتها 16 شارع النيل بالجيزة بيت مترامي الأطراف.. به شرفة تتجاوز عشرة أمتار ومر زمن قصير لتسلب منها شقتها بعد أن طلقها «فايز حلاوة»، وأطلق «مأمون الشناوي» نكتة وهي أن «فايز» تزوج «تحية» «عظم ورماها لحم» حيث كان وزنها قد ازداد كثيراً.. وأذهب إليها في شقة لا تتجاوز بضعة أمتار قليلة أمام سينما التحرير عمارة رقم 49 غرفة نوم وصالة فقط لا غير ولكن «تحية» لم تتغير ظلت تملأ هذا المكان الضيق حياة وكنت أشعر عندما أقابل «تحية» داخله وكأنه قصر ملكة وليس بيتًا لا تتجاوز مساحته فقط 100 متر.. كنت أجد في الصالة صورة «رشدي أباظة» قالت لي إنه الرجل الوحيد الذي أحبته.. وقبل رحيلها بعام واحد وهي تفتح باب شقتها وجدت طفلة رضيعة فقررت أن تتبناها وأطلقت عليها اسم «هبة الله» أصرت على أن تكتب لها «فيفي عبده» وديعة في البنك مقدارها 100 ألف جنيه وأوصتها أن تتبناها بعد رحيلها وهو ما نفذته بالفعل «فيفي عبده»!!

وفي المستشفى الذي شهد أيامها الأخيرة ذهبت إليها قالت لي: دائماً أحلم بـ «نجيب الريحاني»، «سليمان نجيب»، «بشارة واكيم»، «حسين رياض»، «عبدالفتاح القصري»، «محمد فوزي»، «فريد الأطرش»، «ماري منيب»، «سامية جمال».. وعلمت من ابنة شقيقتها الفنانة «رجاء الجداوي» أنها أيضاً في يقظتها كانت تعيش معهم وتردد أسماءهم وربما تغني معهم «يا خارجة من باب الحمام وكل خد عليه خوخة».. وبعد رحيلها فتحوا الدرج الخاص بها لم يعثرو على نقود وجدو فقط صورة تجمعها مع «رشدي أباظة» ودبلة زواجها من «فايز حلاوة»!!

فيديو تحية كاريوكا اغنية يا خارجة من باب الحمام من فيلم لعبة الست


http://www.youtube.com/watch?v=EJCFs5OI-d4&feature=player_embedded