كنت بنفسي أحرّك الدمى.. دمية فاوست ودمية مفيستو وأنطلق بالحوار بكل فصاحة ورطانة إلى أن دفعني الفضول لإستراق النظر إلى الجمهور، رفعت رأسي ونظرت باتجاه الصالة ويا للصدمة .. لم يكن هناك أحد ولا متفرج الصالة خالية.. بحثت هنا وهناك عن أحد واحد.. لا أحد.. فخطر على بالي أن استدير لأنظر ورائي، وهنا كانت المفاجأة.
كانو كلهم هناك خلف منصة تحريك الدمى في الكواليس خلف الستائر يراقبونني أنا وليس عمل فاوست الشهير. ما أن إلتفت حتى شرعوا بالتصفيق والتهليل.. إنه يريدونني أنا وليس أدبي..
أهرب إلى الشارع وأسترق النظر حولي إنهم يتبعوني من بعيد، ما أن وصلت إلى باب بيتي حتى دخلت بسرعة وأغلقت الباب بإحكام ورائي، صعدت إلى غرفتي وأنا أتنفس الصعداء، أشعلت الشمعة واقتربت من النافذة، حيث كانت العتمة هي الطاغية، بعد أن دققت البصر.. وجدتهم هناك.. لقد كانوا جميعا هناك يتلصصون علي من وراء الزجاج، وما أن رأوني حتى شرعوا بالتصفيق والتهليل.. تراجعت خطوات للوراء وأطفأت الشمعة علهم يبتعدون وجلست أنتظر.. ولكني إحساسي أنني تحت محط أنظارهم جعلني أتأكد أنهم لا زالوا هناك يتلصصون علي بكل تفاصيل حياتي.. وأنهم سيبقون ورائي ورائي مهما فعلت وانى إتجهت..
هذا الكابوس صار يلازمني دائما في حياتي الخالدة هو ما يقض مضاجعي ويجعلني أخاف من أبدية هذا الخلود...
...
هكذا "تقريبا" يصف غوته لصديقه همنغواي مدى وحشته... إنها ضريبة الشهرة التي نعرفها هنا في الحياة ونراها تحيط بكل المشاهير الذين يسيرون على درب الخلود.. ولكن هذه الطريبة هناك لها أشكال أخرى... لعلها مثلا حالة غوته كما تخيلها ميلان كونديرا في كتابة آنف الذكر...

أقف هنا علني أعود بعد حين لمقارنة الخلود الغربي العلمي بمعنى الخلود المعنوي مقارنة بالخلود الشرقي والديني الذي لا يعدو عن كونه مجرد أبدية تحاكي أبدية الإله...


تحيات للجميع
ومحبة