سوف نبدأ بملحوظة موسيقية وهي الشكل الذي جاءت هذه القطعة عليه ,أهو الشكل الحر أم الشكل التقليدي ؟
من الشكل الذي أورد الشاعر به القطعة فإنه يبدو حرا , ذلك أنه يضعها في شكل سطور وليس أبياتا , ويضع كل جزء صغير في القطعة في ثلاثة سطور أو أربعة ولكن إذا تأملنا قليلا نجد أنه يمكن رد هذا الشكل الحر إلي الشكل التقليدي فالجزء الأول مثلا يكون هكذا

أيـّها الشـعْبُ :أطول الوقــْتِ نائــِم ْ؟ ... مـَنْ يــُطيلُ النوم تنـْســاهُ العوالم

والجزء الثاني هكذا

قــُم ْ ..فمـاءُ النيل ِ فاضـتْ مِنْ قـَــذاها…أنــِفــَتْ من شـُرْبها حتى البــَهائــمْ

والثالث

قـُطـنكَ المشــْـهورُ أرْداهُ سِـــواهُ ……..فــَبكتْ فوق زَرابيــهِ الغمـــائِـم

وهكذا كل القطعة , والسؤال هنا , لماذا لم يستعمل الشاعر الشكل التقليدي وفضل أن يستعمل الشكل الحر وكبف نحاسب الشاعر ؟ أنحاسبه علي الشكل الحر أم علي الشكل التقليدي ؟
أري أنا ( كوكو ) أن نحاسبه علي الشكل التقليدي لأسباب ثلاثة بسيطة أنه التزم في كل جزء من القطعة ست تفعيلات وهي تفعيلات الرمل فاعلاتن وقام بالتصريع في البيت الأول والذي تأتي فيه آخر تفعيلة في العروض كاملة دون حذف ( فاعلاتن ) هكذا

أيـّها الشـعْبُ :أطول الوقــْتِ نائــِم ْ؟ ... مـَنْ يــُطيلُ النوم تنـْســاهُ العوالم

المشكلة الآن أنه جعل كل الأبيات تأتي فيها آخر تفعيلة في العروض كاملة ( فاعلاتن ) دون حذف وهذا لا يحدث في بحر الرمل أبدا بل تأتي التفعيلة الأخيرة في العروض محذوفة وتكون ( فاعلن ) ويكون البحر هكذا
فاعلاتن فاعلاتن فاعلن ..... فاعلاتن فاعلاتن فاعلاتن
ماعدا البيت الأول الذي يحدث فيه التصريع فتأتي التفعيلة الأخيرة كاملة ( فاعلاتن ) ويكون البيت هكذا
فاعلاتن فاعلاتن فاعلاتن .... فاعلاتن فاعلاتن فاعلاتن

أما السبب الثالث والأخير فإن الشاعر قد التزم القافية الميمية في كل جزء
لكل هذه الأسباب أري أن نحاسب الشاعرعلي الشكل التقليدي وليس الحر , فالشعر الحر كما تقول الزميلة / هالة دعوة إلي الحرية من القيود التي كبلت القصيدة وكبلت الذات الشاعرة معا ولكننا هنا نجد الشاعر يكبل نفسه ( ست تفعيلات في كل جزء مهما كان شكلها , التزام التصريع في البيت الأول , التزام القافية الميمية ) , إذن ما الضرورة الفنية وراء ارسال القطعة في شكل سطور؟
أري أن السبب ربما يكون نفسيا بحتا

يتبع

كوكو